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第二次观看或第一次观看时什么都没有的电影

2019-01-02 11:18:08 

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家庭娱乐公司Criterion的网站有一个功能,其中知名粉丝列出了他们收藏的最喜爱的作品

不出所料,鉴于Criterion倾向于吸引迷恋,强调重看的行为 - 提及看过电影“四十次”(女演员Brie Larson,“游戏”)或“每隔几年”或“无休止地”或“一次又一次”或“一遍又一遍”,或者在剧作家安妮贝克和英格玛·伯格曼的“范妮和亚历山大”,“比我能算的更多”

正如球迷的评论所揭示的那样,重看电影的动机是多样的,甚至极端的

一方面,已经证明了快乐;另一方面,对照明的追求 - 一种经常失败的追求“与海德格尔有什么关系

”作家杰夫·戴尔在他的笔记中对特伦斯·马利克的“细细红线”感到惊讶“如果我知道的话,我会很开心,但很高兴能够反复观看希望能够找到“阿伦·雷莱斯的电影长久以来就是这样一个毫无结果的献身的磁石

雷斯奈斯是一位关于艺术的纪录片的导演,他的小说电影制作转而与新浪潮的破灭同时发生,但他的电影有更多共同点与安东尼奥尼,费里尼和伯格曼以及左岸学校激动的现代派导演以及与使用倒叙和重复相关的新派罗马运动的实践者的艺术之家难题一起,Resnais继续拍电影直到他的死在2014年,其中许多人都是闹剧和音乐剧的流派,但他以“广岛星期一恋人”,“马里巴德去年”的合作而闻名于世

与领导风格的罗马人Alain Robbe-Grillet谈论一个男人和一个女人,他们可能会也可能不会在前一个夏天在德国温泉城(可能是也可能不是Marienbad)聚集在Criterion网站上,导演威廉弗里德金声称,他已经在半个世纪内看过“玛丽巴德去年”至少二十次,并且仍然不了解一个场景

现在Criterion出现了Resnais后来的电影“Muriel或者回归的时代”,它自1963年第一届纽约电影节上展出后,人们一直困惑不已,在1963年,报道“泰晤士报”节目的Eugene Archer写道,几乎每个人都同意这部电影“在单次观看后无法理解”在他2008年的书中,“你看过吗

”电影评论家大卫汤姆森写道,几乎每个人“会告诉你他们看过这幅画有多少次 - 还有多少次还是需要”但这不是真的多年来,许多人他曾宣称只要有一次 - 或者将会是“我已经看过这部电影两次了,并且预计第二次看到更多”,苏珊桑塔格在电影季刊的评论中写道:“我没有”你可能会假设“反对解读”的作者试图用“艺术色彩”取代解释学,在没有让她高兴的电影中没有企图“看到更多”的东西,但问题肯定在于“Muriel”这部电影涉及Hélène(Delphine Seyrig),一名寡妇,出售她与她的继子Bernard共享的公寓的遗物

有一天,她接受了一位老情人Alphonse和他的情妇的访问,他称他的侄女为他的侄女Hélène居住的布洛涅在第二次世界大战中被部分摧毁,然后重建,现在感觉伯纳德最近从阿尔及利亚返回了两个城市,作为一名士兵,他可能或可能不会折磨一个名叫Muriel The电影的一举一动提示观众o寻找意义和意义编辑破坏了时间和空间的连续性,并给予模糊不清的特写明显的地位;现代主义的得分有悬念惊悚的装束(crash,声,高弦)突然出现了很多奇怪的笑声,对话中充满了非戏剧性的对话和交叉的讨论我的结论经过几次不安分的观察之后,是对照明的渴望正是Resnais试图阻止他传递一种情绪而不是传递一种信息的原因

粗略地说,他希望观众对他的电影感到不安,因为他的角色对战后的布洛涅和殖民地阿尔及利亚文学评论家尤沃温特斯可能会嘲笑这个项目依赖于“模仿形式的谬误”,但是你会很难以另一种方式达到同样的迷惑效果 Resnais rewatcher唯一的希望就是“Muriel”在拒绝变得更加神秘的同时,会产生其他的乐趣,正如Penelope Gilliatt所说的那样,“你可能必须像我一样至少两次去看电影,在它温暖的时候才会出现通过“”穆里尔“显然是一个特殊情况,但它也引发了更广泛的问题,当我们回到电影时会发生什么:重新表达赞美或背叛,赞扬或滑稽

1964年,在对大西洋上出现的雷纳斯和其他人的袭击中,纽约人未来的同伴电影评论家保罗凯尔吉利特提出了吉利特的嘲笑凯尔的对象的声明,他不喜欢雷斯奈斯, (5月份,“Pauline Kael和永不改头换面”是Reddit上的一条生动的消息线索的标题)“你愿意我学习一部电影吗

”她在2000年问采访者时说:第一次观看时我最喜欢它,因为它来自我曾经看过电影的那一代人的悬念和兴奋当16毫米放映机和电影协会开始流行时,以及最近当电影爱好者获得视频时,他们开始我认为这违反了人们的第一反应;他们成为电影学者,而不是回应他们所看到的人“(凯尔的一位朋友回忆说,她实际上禁止他陪伴她到”维珍自杀身亡“,因为他已经看到了;他必须去”鸡运行“)凯尔对奥尔森威尔斯在制作”公民凯恩“期间四十次筛选约翰福特的”驿车“感到困惑,尤其是因为沉浸在福特的现实主义中并没有表现出韦尔斯的电影”韦尔斯“的表现主义”夸张“告诉彼得Bogdanovich,“公民凯恩”的第一天生产是他的电影第一次;为了训练自己,他会邀请技术人员和工作室部门负责人与他一起观看福特的“经典完美”电影,并在他们重新看电影时向他们提问

他称之为“Stagecoach”是一本“教科书”,并将其体验描述为“喜欢上学”

冲动冲动起源于谦卑,愿意学习或改变至少,你需要一种自我怀疑的闪光灯导演惠特斯蒂尔曼告诉我,他经常认为他已经看过一部电影“'足够的时间',但如果我然后再看一遍我惊讶于新观看的新重要经历是什么:“当Geoff Dyer介绍了Tarkovsky的”追踪者“的筛选时,他的粒度研究”Zona“的主题,他经常期望在15分钟后离开但他发现自己在“再久一点”的时间里呆了一段时间,直到他再次参与了整部电影的制作:不仅有“要注意的新事物”,而且他发现它“比以前更加动人”相反,在她为纽约客拍摄的第一篇文章中,凯尔写道,在电视上捕捉一部老电影可以让我们确认自己的“正确性”

对于汤姆森来说,重新观看影片本身的效果值得进一步审查

在1977年发表的一篇文章中,开始“'红河'是我看过两遍的第一部电影,”汤姆森使用霍华德的西部片断,更广泛地反映了电影如何随着我们一起变化他说他重访了“红河”以“平静自己”和“甚至是(汤姆森还发现了一个奇怪的发现:几乎所有的景观都是同一个山谷“旅行的感觉是一种巧妙的把戏,”他写道,“实际上,母牛必须践踏一个谷地平坦的两周,摄像机从角度指南针覆盖了他们“)现在,汤姆森的首选方法是将电影忘记到”半点回忆中推断的位置“

他告诉我,英格玛·伯格曼,路易斯·布努el和Max Ophuls是“对此做出很好回应的导演”

重新观看的行为可以让人们更深入地了解某部电影的意图和成就

这也可能引发更加抽象的想法,关于电影和什么当我们观看他们时发生Thomson说,他看到一部电影的次数越多,他经历的时间就越多,他想到的是时间 - 移动图像是如何使时间凝固并冻结它,以及我们如何在与电影的关系中标记它

这是“穆里尔“在连续观看中变化不大:时间无法更清晰地成为雷纳斯的主题角色谈论人和事件迟到,及时和老旧 布洛涅被描述为一种“以回忆为依托的倾倒物”一名男子在伯纳德大声喊道:“现在几点了

”一次又一次地引用“过去”,赫莲娜的公寓里充满了古董钟表,你可以听到附近的收费塔即使电影的步伐躁狂但冰川 - 让你敏锐地意识到时间的悖论由于主题和形式的这种钳形运动,通常由重新观察(怀旧,无聊,疏远,失望,似曾相识)启发的感觉被压缩为单一观看仍然有很多新的证据表明这部电影的不可思议性更强,它吸引了那些第一次得不到乐趣和理解的观众:评论这部电影的烂番茄网页翻一番,这是对于电影观众的开放心态的理想表达:“哦,上帝,我是如何恨在这所大学这部电影恨在我生命中最悲惨的电影观看体验之一,我想我应该重温它”